青山断处借云连——谈上课前后我对意象的分析
上课的情形无甚可说。只一点，希望同学们把意象凭何为意象说清楚。若随口便说阿猫阿狗皆是意象，我是不信服的。
课前准备之类的事，也无非是陈词滥调，总写这些只叫人怀疑别有用心。我惟愿成果能自证其优秀，而无须过程作注解。
课后的感悟统忘却了，那些天我还没开始以书信的方式记日记。就此而言，我要写的学后记是一篇纯理性的文章，谈谈我爱的意象罢了。
总的来说，我最喜欢的意象是形散神不散的线索。
小说的意象是以小见大。简单来看，意象就等于主旨了。例如《钟鼓楼》，这钟鼓楼笔墨不多，就赛不存在，却完全使人感到它是一种守旧的意味，好像人物的每一个行为背后都有这么一声沉闷的钟响，非把人框在这千百年不变的钟声里，把人拘在这千百年不倒的楼边，使他们提线木偶似的，规规矩矩了。这是一个非常显眼的意象，高大、永恒，而且做了小说标题，做了小说的灵魂了。不给你一个钟鼓楼，你还不能明白这些人物的思想、行事暗合着什么规律。这规律就正是主旨要批判的封建思想了。
讽刺小说多用意象，就是怕你看不懂，例如《套中人》的套，《窥视秀》中的窥视秀。还有非讽刺的：《命若琴弦》的琴弦是很妙的意象，既有那种命悬一线的特点，又与情节完美结合，琴弦上那颗颤巍巍的生命，恐怕非史铁生之类不能写出。像《了不起的盖茨比》中的绿光，很好地表现了似梦似幻，恰然成空的歧途追求；但是流星的象征意味就稍次一等，只能作情节调剂了。
诗的意象是一生万物、万物归一。它是所有联想的源头，描写抒情都从中深发，而非小说中的单单提点主旨。因为是诗，不可使你那么明白，于是不去描写意象的本体，全是描写喻体。以我浮光掠影的经验，这类诗一生万物的“一”是喻体、是意象的象，“万物”是所有根据象的特点做的描写抒情，而这些内容又与本体、意象的意有千丝万缕的联系，于是在明眼人眼里，它们全部是在描写本体，归于“一”意了。
散文的意象我实在讲不明白。而且一部分抒情散文不讨我喜，我就只分析我自己写的吧；说是分析，更像是在教我自己。
在我写作文比现在还局限的时候，我爱这个意象——《命运交响曲》。随便写一件有挫折、需努力的事，比如就写弹钢琴。坎坷痛苦时穿插描写沉毅的曲调，奋斗时配以激昂的节奏，成功时耳边响起乐曲的高潮，一气呵成，体现文笔。除了不太新颖，其它全是优点。但是这个我确实没写过，就因为不新颖。
在古典音乐之外，像流行乐、诗词赋，都可以。比如李白的长诗一向情绪跌宕，唐朝之前的叙事诗也独有情趣。有时也不必拘泥于一首，我以前写的“铁面无私的哈农……轻柔飘逸的德彪西”就用了近十个各有特色的钢琴家来传达不同的情绪。假如以此为线索穿插于叙事中，“意”显得简明而美妙，“象”则独特而高雅。
《回味》中我强调了一些种花的具体内容，为的是真实性。但描写花的笔墨又大可以十分的拟人、十分虚幻，因为花根本上是一个意象，它的功能是使读者联想到真正的内涵——人。可我心眼比较实，我非要让本体和喻体的一切特点严丝合缝，不然不敢下笔。这要改。
这一类意象可以借用文化积淀、前人立意，也可以创造自己的，选材广泛，十分自由。虞美人当然是前人立意，我另一篇《痕迹》却是选用樱花一面纷落如雪、一面盛开如锦的生机轮回景象，大约是没人写过的。作为自然类的意象，适合各种风格，不管是张扬还是含蓄都能描写出美的形象。对于叙事情节的要求也不高，因此比较大众，必须靠文笔取胜。虞美人是同类型中极好的一个。首先它有典故，容易引起读者联想共鸣，打动读者，又是有关国恨家仇的典故，不至于是靡靡之音。其次，有关虞美人的作品不多，但还算家喻户晓，恰好在俗与雅、新与旧之间。最后，这种花同样说多不多、说少不少，不像雪莲近似传说，不像迎春难称正式，适合放在各种情境中，无论是你家还是御花园；本身外表也艳丽，光让我描写它我都能写出千把字不重样的出来，适合表达各种情感。
开头三段原来（turn out）全是俏皮话！我还是有些感想的。只是太过得罪人了。
为免被人揣测，我如实相告：“青山断处借云连”这句话是王鼎钧想出的，诗的意象的内容也是受他启发；其它皆是我自己浅薄之见。当然你们可以从前三段看出鲁迅的文风，和理性人的文风；第五段则有冯骥才意味，只是没有用“赛”替换所有的“像”和“似的”。
写的这天我在姑姑家，手边没有资料，故而有关诗的少了些，我本有些李白的好话要讲，却怕未考据讲错。